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          • 日本美女自拍

          怎样解读《未麻的部屋》这部电影?

          日本美女自拍 551
          谢邀:) 之前发表过一篇《未麻》的剖析文章,在此节选一部分奉上。《未麻》确切是神作。注视与幻影:《未麻的房间》文本细读————————————————

          视觉关乎愿望:被注视的未麻

          来自偶像歌手集团CHAM的核心成员,年青女孩雾越未麻在事务所的部署之下不得不单飞并开端自己的演员生活。等候她的是与本来完整不同的生涯。新工作的压力,曾经歌迷的扫兴和质疑,接二连三收到要挟恫吓……这些都让未麻焦虑不安。为了不给任何人增加麻烦,未麻勉强批准出演被强横的大标准剧情,并于不久之后拍摄了裸体写真。随同而来的却是与未麻合作的编剧和摄影师等人相继被谋杀,以及未麻精力的逐渐瓦解。

          未麻是《未》的主角,尚且年青的她仅仅是个普通的小艺人,之前的几年里,作为偶像歌手的她生涯俭朴,常常独自一人挤地铁高低班。那时候电脑尚未普及,未麻对互联网完整不懂得。在经纪人留美的领导下,未麻学会了初步应用网络,并开端连续关注那个被命名为“未麻的房间”的网站。她意识到记载者事无巨细地写下自己每天的日常生涯,开端觉得莫名的焦虑。

          在现代视觉工业的统摄之下,我们可以通过电视、杂志、网络等各种媒介来拓展被观看内容的起源——就像麦克卢汉所指出的那样,电视、摄影机、网站……都是我们眼睛的延长。于是,明星未麻的一举一动都受到众人的注视。并且这种看与被看的关系又是多重的、丰盛的,因为未麻的歌迷、影迷、合作者,以及所有关注着未麻的人,甚至作为电影《未》的观众的我们,都成了未麻的观看者。

          未麻就这样自始至终被曝露于聚光灯和摄影机之下,处于被看的位置。“未麻的房间”作为歌迷/影迷网站的名称,体现着未麻的生涯被公然、公开地浮现——网站的访客可以在这里窥测到未麻的生涯细节。这个网站成了未麻在大众视野中“被看人”身份的主要象征。同时,未麻自己的房间又是影片中重复呈现的场景,它象征着未麻的心坎:当未麻精力紧张、近乎失控时,房间在她的猖狂之下被弄得一团糟。

          《未》对视觉和愿望的关系进行了分析。关于这一点,我们会很自然地联想到精力剖析电影理论。理论基础脱胎于拉康的精力剖析学说,第二电影符号学以为,眼睛是一种愿望的器官,观看者能够从观看的行动当中得到快感和愿望的满足。《未》的文本中有一个镜头组合堪称将愿望绑定于视觉的经典。在未麻拍摄被强横的戏时,片场的一个摄影机被向上摇起的镜头,切至跟踪者的镜头,再切至摄影机阶段性自下摇向上拍摄的未麻身材的特写。这里的“镜头摇向上”隐喻了男性生殖器的勃起——今敏在《未》上映数年后的一次访谈中暗示了这一点。随后,伴着大音量的音乐展示未麻(实际上是她饰演角色高仓阳子)夸耀自己身材的镜头序列更是把未麻的被注视/愿望的对象身份交代得非常明白。

          未麻的事业转型,可以说是在事务所的部署之下被迫进行的,而这场被强横的戏无疑意味着未麻歌手事业的被迫终止,是对曾经少女偶像身份的毁灭。在这场戏的拍摄进程中,仰面倒在舞池的未麻用晦暗的眼神盯着棚顶的灯,该段落结尾闪回到未麻作为歌手面对台下无数观众的自负笑颜,这个镜头叠化至白场——这象征着过去的、作为歌手的未麻已经逝世去。今敏曾谈到,这场戏拍摄完毕后,是未麻身穿黑色系的、如丧服一样的衣服坐在化装间,这是未麻自己对已经不复存在的歌手身份的哀悼。

          回忆女性主义电影批驳所指出的,在主流商业电影中呈现的女性形象只是充任着构成奇观、引发观看愿望的视觉动机(戴锦华.电影批驳[M].北京: 北京大学出版社,2004,第123页),我们明白地看到,《未》直接地,甚至是有些残暴地展示了未麻的这一属性,对作为柔弱女性和作为民众媒体视觉奇观焦点的未麻给予了深深的同情。

          公司的田所先生开车送未麻从片场回到家。未麻看到自己养的热带鱼大片大片地逝世掉,这一情节成为了“曾经的未麻已逝世”的又一次脚注。未麻在自己的房间里失声痛哭,失控之下弄乱自己的房间,正如她凌乱不堪的心坎。鱼缸中仅剩下两条小鱼活了下来。今敏盼望以两条鱼的生存竞争关系暗示“两个未麻”的抵触状况。有趣的是,电影符号学家麦茨就曾用过相似的譬喻来描写演员与观众的关系:他以为拍摄中的演员和场景如同被置于一个水族馆式的空间。这个空间相对封闭,四面围绕着透明的玻璃墙,墙外有众多注视着的眼光。(戴锦华.电影批驳[M].北京: 北京大学出版社,2004,第161页)

          未麻的镜中幻影:三个人的心坎合力

          作为悬疑动画电影,《未》的核心悬念便是谁有着罪犯的身份。我们不难发明,“杀人犯是谁”这个悬而未决的谜题始终被影片的细节所导引着,这是影片的叙事策略。《未》的前半段之内多次“诈骗性地”暗示跟踪者是杀人凶手。他的极丑面容更是给观众留下了“此人充斥危险”的第一印象。影片的后半部分似乎一切苗头又指向未麻,影片在描述未麻的梦境时甚至直接展示了未麻杀逝世摄影师的血腥图景。

          未麻参演的悬疑剧Double Bind(以下简称DB)是《未》的“剧中剧”。它在片中作为一条与主线剧情平行的线索,成为了主线的一系列旁注。未麻在其中饰演被谋杀者的妹妹高仓阳子。阳子在剧中的第一句台词“你是谁”成为了贯串始终的疑问——那个接二连三骚扰未麻并杀戮数条生命的罪犯,毕竟是谁。直至几近结尾处,谜底才被揭晓:杀人犯——同时也是人格决裂患者——是未麻的经纪人留美。

          未麻、留美和跟踪者正是《未》中重点描绘的三个角色。他们除了直观上的“艺人—经纪人—歌迷”关系之外,还有一个隐含着的衔接三人的纽带:未麻的镜中幻影。这个幻影不断呈现在未麻路过的楼窗、车窗与镜子中,被作为与自己心坎抗争的“设想歌手未麻”。DB中的阳子面临人格决裂的危险,瞳子医生劝她安心,因为“空想不会成为现实”。但现实中的未麻已经开端担忧那另一个自己是否真的存在。影片多次反复了未麻从自己床上醒来的镜头,这种修辞扭曲了影片的时光轴,表示出在“未麻的房间”网站、恫吓与谋杀事件以及胆怯挣扎的影响下,未麻对现实和梦境已然无法辨别。幻影一再地折磨着自己,她甚至须要借助网站中记载者的转述才干唤回部分记忆。

          表面上看,幻影展示的是未麻一个人的空想,影片叙事以此种方法浮现未麻那种不敢于直视自身、难以面对自己的心理运动;而实际上却又不仅仅如此——这个“镜中的未麻”为未麻、留美、跟踪者三人所共有,是三个人共同的空想产物。

          首先,对未麻自己来说,这个想象中的她在多数情形下都是呈现在各类镜中——这让我们很自然地想起拉康关于镜像的经典阐述。拉康以为,镜像是婴儿在接触社会之前的一个“幻想中的我”,或者说一个虚构的自我,这个镜中自我的经验形成了想象界,渡过这一阶段,他或她将完成人生中第一次成长和演变。(可参见:陆扬.精力剖析文论[M].山东: 山东教导出版社,2005,第152页至第154页)从这个意义上讲,《未》似乎在未麻的身上重现了这个“想象界”,尽管这个镜中之我并非属于婴儿而属于一位少女,但未麻的抵触正是“空想之我”与“真实之我”的抵触。正如片中的未麻从一个天真的偶像少女最终成长为沉稳沉着、独当一面的女演员,“成长”是《未》的主要主题。

          其次是跟踪者空想中的未麻。跟踪者在影片的前一半中,一直是作为一个神秘的角色呈现。他白天作为保安呈现在演唱会观众区和DB片场周围,常常在角落里察看未麻的一举一动。跟踪者的本质是一名注视者,他是所有对未麻的“观看行动”的代表主体。他管理网站“未麻的房间”的内容,网站上的一切便是跟踪者窥视的结果。同时,他又是病态的恋物者代表。大大小小的未麻海报贴放在跟踪者晦暗狭窄的房间内;他甚至买下了自己可以买到的所有印着未麻袒露照片的杂志——这些便是恋物的“证据”。不得不说,明星工业对产品进行批量生产的同时也是一种“生产”恋物者的文化,这是《未》进行的深入反思。

          跟踪者以未麻的口气撰写网站日志,显然他在想象着自己作为歌手未麻去描写每天的生涯——在心理学上讲,这是典范的仿同作用(identification)下的行动。片中描述跟踪者在电脑前边打字边启齿默读着网站日志,就强化表达了这一点。紧接着,画面切至他的背影:这是个程度方向几乎对称的镜头,构图上一分为二的背影正暗示着他这种人格上的分化。

          如果说跟踪者的行动仅仅是出于一个狂热歌迷的爱(更深的缘由在片中没有阐明),那么留美的行动动机则植根于自己曾经的歌手阅历。《未》中明白交待,留美是曾经尽力过但并不胜利的偶像歌手,这一身份是她格外关怀未麻的主要动因。这个在未麻身边最在意她的、将未麻视作盼望的女经纪人目睹未麻一路成长,无法接收她短期内如此宏大的转变,伤心之下精力失常,决裂出新的人格——作为歌手的未麻——完成了仿同作用这一心理防御机制。这个新的留美/假的未麻,甚至在自己的住处精心仿造了未麻的房间。

          留美以“真正未麻”的身份与跟踪者树立了电子邮件接洽,这让跟踪者认为演员未麻是一个冒牌货。于是,未麻、留美和跟踪者三人心中的幻影发生了重叠。正如DB所做的主要提醒:剧中的瞳子医生一度以为,阳子的决裂空想被“投射”到了某个真实的人身上,或者说某个人将这个空想实体化了,于是阳子会以为自己真的是罪犯;在现实中,正是留美的决裂人格将这份三个人共同投射出的“共享幻影”实体化。这组奥妙的特别人物关系由此被构造起来。

          对结尾的说明

          最终,留美进了精力病院。在影片的末尾,未麻到精力病院去,称不上探望,只是在窗外隔着玻璃看了看留美。她对医生说:“我知道已经见不到她了,但正因为有她,才有了今天的我。”这里的“她”既指过去照料她的留美,又暗指曾经作为偶像歌手的她自己。这里隔着窗子的“看”在必定水平上呼应了我们在前文中讨论过的鱼和鱼缸的譬喻,它体现着未麻终于能够(哪怕是暂时)从一个如同缸中之鱼那样被注视的愿望客体和被出发份中解脱出来。

          她分开后坐上轿车,对着车上的镜子望着自己。全片最后一个镜头,是镜子中未麻脸部的特写。她微笑着对自己说:“我才是真的(未麻)哟。”笔者以为,这个微笑着的镜像象征着如今的未麻、过去作为小演员的未麻和空想中的偶像歌手未麻三者的统一,可见未麻的成长已经完成,她已经能够明白地、客观地看到自己,而不再带着充斥抵触的臆想。

          今敏自己的说明颇为有趣。他在访谈中强调,此处镜像的应用是要暗示观众,未麻的成长并非彻底的成熟。或许我们可以说,每一次我们意识到自身的成长,都是依附“镜子里的自己”来得以断定的。今敏以为未麻的成长必将是个重复的进程,故事到此还没有真正停止,未麻甚至可能对自己“才是真的”还抱有猜忌,一个在人格上完全的未麻尚未成形。

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